Marcelino Lopez Nieto　[マルセリーノ・ロペス・ニエト] No.536

商品説明

ネック：セドロ
指　板：エボニー
塗　装：表板 セラック
　　　：横裏板 セラック
糸　巻：フステーロ
弦　高：1弦 3.0mm / 6弦 4.3mm

[製作家情報]
マルセリーノ・ロペス・ニエト Marcelino Lopez Nieto 1931年スペイン、マドリッド生まれ。この時代のギター製作家の例に漏れず、彼もまた自身のキャリアを家具職人からスタートさせています。F.タレガの高弟ダニエル・フォルテアにギター演奏を師事しており、コンクールでの入賞歴もあるなど、その腕前は当時かなりのものだったようです。1947年ごろより自身の演奏用としてギターを製作するようになり、この当時サントス・エルナンデスの未亡人マチルデ・ルイスより製作法について貴重なアドバイス受けていますが、それ以外はほぼ完全な独学で製作法を学び、1949年には独立して工房を設立。マドリッド的な伝統に立脚した非常に良質なギターを製作し続けており、1971年から数年間はエルナンデス・イ・アグアドの求めに応じ、この時期の同ブランドの製作にも従事していたのは有名な話。また大変な碩学として知られ、古今の歴史的名器の収集と研究、そして自身もそれらの優れたレプリカモデルを製作しています。マドリッドにある彼の自宅兼工房はさながら貴族の邸宅を改装した楽器博物館の様相さえ呈し、古楽器の美しいビジュアルに自然に溶け込むように端正で滋味あふれる彼のギターはその中の、まさしく古の弦楽器工房を思わせる一部屋で地道に作られました。

1960年代から70年代にかけてはサントス・エルナンデスを彷彿とさせるマドリッドスクールならではの重量感ある響きのギターを製作していましたが、その後特に1990年代以降の彼は19世紀以前の伝統をトーレス、サントスを通過させてさらに自身の嗜好のなかに着地させたような、まるで18世紀の衣装をまとったトーレスとでもいうような独特の音響と外観のたたずまいを創出し、孤高の領域に入ってきます。その楽器はどれも美しく、手作りの温もりがあり、古雅な音響を備えた現代のギターとして、本国スペインをはじめ日本でも多くのユーザーが彼の楽器を求めるようになります。

特に意匠における工作精度の高さと洗練されたデザインはあのホセ・ルイス・ロマニリョス以上とも評されており、彼の楽器はどれも一流の工芸品としての完成度の高さも備え、スペインの名工たちの作品の中でも独特の気品を漂わせています。生涯にわたり演奏と製作を続け、1000本を越えるギターを完成。自身のオリジナルモデルの他、トーレスの名器La Leona を修繕した経験を十全に活かしたトーレスモデル、自家薬籠中のアグアドモデル、そして自らの出発点ともいえるサントス・エルナンデスモデルを製作していました。2018年に惜しまれつつ逝去。

〔楽器情報〕
マルセリーノ・ロペス・ニエト 1969年 製作 No.536 Usedです。 1949年から独立して製作を始めていた彼にとって既にこの時期には技術の熟練と確固たる作家性を有していましたが、本作は音響と設計の双方において、その後のロペスには見られない（聴かれない）特徴が刻印されており大変に興味深い個体となっています。

ヘッドデザイン、そしておそらくはボディ形状もサントス・エルナンデスのギターより発想したものと思われますが、ロゼッタはモザイクによるものではなく、表面板に直接植物の葉のデザインが連続して彫り込まれたもので、その他は特に意匠を凝らした装飾等はなく、ロペスとしてはかなりシンプルな外観でまとめています。表面板内部の力木設計は独特なアシンメトリ配置になっており、やはりサントス・エルナンデス的構造を基本にエルナンデス・イ・アグアドの設計をアダプトしたようなもので、ロペスに生涯にわたって影響を与えることになるこれらスペイン屈指のブランドに対する彼の探求と挑戦が生々しく、さらに自身のアイデンティティを明確にしようという自負が強く感じられるものとなっています。

サウンドホール上側（ネック側）に1本のハーモニックバーと薄い1枚の補強板、下側（ブリッジ側）にも1本のハーモニックバーを設置。この上下2本のバーに挟まれたエリアは、ホールの両側（高音側と低音側）に幅数センチの薄い角形の補強板が各1枚貼られ、さらにホールの円周までを隈なく覆うように別の薄い板で補強がされています。ブリッジ側ハーモニックバーには低音側に長さ4センチ高さ1.3㎝ほどのアーチ形の開口部が設けられており、後述する力木の1本がここを通過しています。また同じバーの中央を起点にもう一本のバー（いわゆるトレブルバーと呼ばれるもの）が高音側下部横板に向かって斜めに下がってゆき、端を横板に接して設置されています。扇状力木は左右対称に7本が設置されており、ボトム部にはこれらの下端を受け止めるように2本のクロージングバーが逆ハの字型に配置され、駒板位置には薄い補強板が貼られています。この補強板は低音側縁は駒板と同じ位置ですが、高音側は横板にまで達しています。また扇状力木7本は角度的には左右対称ですが、高音側はトレブルバーによって限定された範囲のみの設置となるので低音側よりも必然的に短くなっています。また先述の通りホール下側ハーモニックバーに設けられた開口部を一番低音側の力木一本が通過してホールわきの補強板にまで達しており、そのため7本の扇状力木は低音側が一番長く、高音側へとだんだん短くなってゆくような設定となっています。レゾナンスはA＃のわずかに下というかなり高めの設定。

高音側と低音側とで長さが極端に異なる扇状力木（サントス）、トレブルバーの設置（アグアド）のほかにもおそらくはトーレスの構造も応用して全体を構成してまとめ上げていますが、ここでレゾナンス設定を現代のスペインギターとしてはかなり高い位置に設定していることは指摘しておくべきでしょう（サントスもアグアドもほぼF#～G# の範囲で設定しています）。よもすると音響全体のバランス不全さえ招きかねない試みにおいてロペスが構築したのは、ほとんど古楽器的ともいえる発音、反応、音色、音響と言えます。弦の弾性が響箱をダイレクトに弾くようにして、木質のこりこりとした音が飛び出してくるのはまさしく19世紀ギターのようなのですが、それゆえに彫りが深く、反応はヴィヴィッドでしかもダイナミックさもあり、さらにはとても豊かな表情の変化があります。

割れ等の大きな修理履歴はありません。表面板の指板脇からサウンドホール周りにかけてや駒板下のエリアなどにやや集中して弾き傷や掻き傷等がありますがいずれも浅く細かなものにとどまっており、経年の自然な使用感の範囲にとどまっています。横裏板は衣服等による摩擦あとや細かなスクラッチはやはり経年相応に見られます。ネック裏は爪による傷が多くあり部分的にタッチアップ処理もされていますが全体に浅いキズのみですので演奏時に気になるほどではありません。ネック、フレットなど演奏性に関わる部分も良好です。弦長は660mm仕様、フレットは1.3mmほどのやや高めものが設置されています。ネック形状は薄めのDシェイプで角の取れたフラットな形状、弦高値は3.