“ウラ・コード”とは簡単に言えば『V7の代理コード』である『II7』のことです。 「すべての７thコードはIIm7-V7に分割できる」という法則を応用してさらに発展させた「IIm7-V7」を生み出すことができます。下図で詳しく説明していきますので参考にしてください。

ということを踏まえて考えていきます

ではここですべてのドミナント7thコードはIIm7-V7に分割できるというIIm7-V7の法則を利用してSTEP2の進行をさらに発展させてみましょう。STEP2は本来のドミナント7th（V7）をウラ・コード（II7）に代理した進行でした。

　　　STEP2の進行　

　　ここではウラ・コードとしてできたII7コード（E7&D7）をIIm7-V7に分割して新たな進行を作ってみます。

STEP3. 　 もともとは ｛Em7 - A7 - Dm7 - G7 - C｝でしたからウラ（裏）コードを使用することでまったく別の進行に変化させることができたわけです。 ここまでくると少々強引な感じがしてしまいますがJAZZでは普通に行われる代理方法です。

ここでは「IIm7-V7」を使った転調に限らず、いろいろな“転調”の手法についてまとめてみたいと思います。 効果的な転調を使いこなせるようになって曲を盛り上げてみてください。 順を追って整理していきますので下図を参考に“転調”のテクニックを磨いてください。

　手法１-ａ．半音上の転調

単純にKeyを半音上に上げる転調です。 サビの繰り返しを盛り上げる時などに使われることが多いやり方です。

　


　
　手法１-ｂ．１音（長2度）上の転調

手法１の半音上への転調と同じ要領で行います。

　※これと同じやり方で「半音下のKey」や「１音下のKey」に転調することもあります。


　手法２．平行調への転調

平行調とは、調号（♯&♭）が同じメジャーKeyとマイナーKeyのこと。

　　　例１．
　　


　　　例２． 五線譜でも平行調の関係を確認してみましょう


　
　　　　　　※CメジャーもAマイナーも同じスケールということがわかります


　　　例３． 実際に弾いてみましょう。

　


　手法３．同主調への転調

同主調とは、主音（トーナリティー）が同じメジャーKeyとマイナーKeyのこと。

　　　例１．五線譜でも確認してみましょう

	メジャー・スケール
	ナチュラル・マイナー・スケール

　　　　　　※平行線の転調と違い、調号までが変わってしまうのでかなり強烈な印象になります。

　　　例２． では実際に弾いてみましょう




　手法４-a．ピボットコードを使ったなめらかな転調

転調する前と後の両方のKeyの中にある共通するコードのこと。

　　
　　　例１． KeyCとKeyGの共通するコードを調べてみましょう




　手法４-ｂ．IIm7-V7を使ったなめらかな転調　
　

例１．	前の項目でも積極的にIIm7-V7をクッションにした転調を行ってきましたが、 より複雑な印象をつけるものにアレンジしてみます。

Fm7はKeyCに対してIVm7(S.D.M)、KeyE に対してはIIm7にあたる

　手法５．突然転調

これは理論に関係なく、どのKeyからどのKeyに転調してもかまわないという、ちょっと強引なやり方です。 ＲＯＣＫなどでは「Ａメロ」と「Ｂメロ」でKeyを突然変えたりすることも多いようです。