ギターテクニック講座ギターにハマる！ || 高田二郎が斬る！　第2回ＬＩＮＥ６　ＭＭ４を斬る！　by J-Guitar.com

　前回にひきつづき、高田さんのお気に入りでもあるLINE6社の “Stomp Box Modelers” シリーズの「MODULATION MODELER」（MM4）をじっくり検証してみたいと思います。

高田	今回は「モジュレーション・モデラー」だね。16種類のうち、４種類を詳しくチェックしてみます。
	高田さんのお気に入りってことで？
高田	そうそう。まずは「Tri Chorus」。これはねー、日本の “サン・リース” って楽器レンタルの会社がスタジオ用に開発したものなのよ。

	ほんとですかー？
高田	だから、もともとはギター用じゃないんだよ。アメリカでは「CS-5」って名前で売られてたんだけど、それがLAのスタジオ・シーンでよく使われるようになったの。それを知ってか知らずか、俺もたまたまこれを買ったんだよね。

たまたまだったんですね？

高田

そう。何かいいコーラスがほしくてね。Michael LandauとかSteve Lukather 、Dann HuffなんかのLAスタジオ・ミュージシャンの間でよく使われてたみたい。特にMichael Landauはよく使ってたかな。
このコーラスは “トライ” って名前のとおり、３つのコーラスが別個に独立してかかるのね。アナログ回路だから、デジタルの「ウルトラ・ハーモナイザー」に入ってる「Rich Chorus」なんかよりも、ずっとあったか味のある音なんだよね。要するにデジタルのものは、どうしてもキレイすぎちゃうんだよ。

わかります。デジタルものは、シャリンって感じで線が細い感じがしますよね。

高田

これもシャリンってすることはするんだけど、なんか違うんだよ、うん。で、これはオリジナルの仕様が “モノIN、ステレオOUT” （モノラルの信号をステレオ信号に変換する形）だから、今回の試奏のセッティングも同じように、直接ギターから “モノ” でINPUTして “ステレオ” でOUTする形にしてあるからね。

	ところで、どんな音なんですか？
高田	このコーラスは、特に女性シンガーに合う音なんだよね。これだけでもキレイな音なんだけど、ディレイとリバーブを足すとすごいんだな、これが。アルペジオ系なんか、このセッティングでステレオで鳴らすと、すごいキレイな広がり感にもう酔っちゃうね。

	音に包まれる感じですね！高田さんの持ってるオリジナルと比べてどうですか？
高田	もう、まったくいっしょ！きちんとモデリングされてる。すごいすごい。

	３つのコーラスが一緒にかかるしくみなんですよね？
高田	そう。簡単に言うと、R （ライト）、センター、L （レフト）みたいな感じで３つのコーラスがあって、それぞれが独立して深さとか調整できるんだけど、たいていは全部同じくらいにセッティングするね。あとは、揺れ具合のスピードの調整ができて、３つを全部一緒に鳴らすしくみになってる。今までいろんなコーラスを試したけど、こんなにリッチなサウンドのするコーラスは珍しいね。
	ほんとキレイな音ですね。

高田	次は「Dimension」。ローランドの「Dimension D」のモデリング。「Tri Chorus」もそうだけど、今はもう売ってないし、手に入りにくいね。
	高田さんはオリジナル持ってるんですか？
高田	うん。２Uのラックでシンプルなデザインのやつ。これも、もともとはギター用じゃなくて、スタジオ向けに開発されたエフェクターなんだよ。

	そうなんですか？ギター用だと思ってました。
高田	「MM4」もオリジナルと同じで“スイッチ１～４のOn/Off”ってしくみになってて、リッチな感じのバッキングに使える音だね。さっきの「Tri Chorus」はあんまり速いバッキングだと音の輪郭がボケちゃうけど「Dimension」は大丈夫。音のうねりが速いからね。

	コーラスとディメンションの大きな違いはどこなんですか？
高田	「Dimension」は、うねりを感じさせないまま広がる感じかな。それくらい音のうねりが速いのね。それで、スイッチ１からスイッチ４にいくほど広がりが増すしくみになってるの。

音のうねり方の違いがあるんですね。

高田

「Dimension」のオリジナルの方はよく使ってたんだけど、最近はラック・ケースからはずして「MM4」で代用してる（笑）。ディストーションと組み合わせてもいいし、クリーンでもリッチな音で愛用してます。
ポール・ジャクソンJr.なんかもよく使ってて、ディストーションと組み合わせて８ビートで弾いたりすると、結構エグイ音でいい感じになるのよ。高音の倍音が足される感じでね。

意外ですね。ディメンションってキレイなイメージだったから・・・

高田

ちょっと音の芯はなくなる感じだけどおもしろいよ。あとよくやるのが、20m/sから30m/sのショート・ディレイをかけて、シングル・ノートでバッキングしたりするとカッコイイかな。
ただ「Dimension」も「Tri Chorus」も今の時代には、あんまりハヤらない音かもね・・・。今はもっとレトロな音がウケてるから。

	キレイすぎちゃうからですかね？
高田	そうだと思うよ。でも、この２つは今じゃもう手に入らないものだし気に入ってる。

スイッチの組み合わせとかはないんですか？

高田

基本的にはないかな。オリジナルのやつだとボタンを１つ押したら、もともと押してあったボタンが “パンッ” ってはずれるようになってたから。うわさでは、スイッチ３とスイッチ４を一緒に押したり、スイッチ１とスイッチ２を組み合わせると、音が変わるとか位相が変わるとか言われてたけど、ほんとのとこはわからないね。立証できなかった・・・（笑）

	「MM4」ではできちゃいますか？
高田	試してみようか！　うーん、ほとんど変わらないねー。
	あまり効果ないですね。

高田	次が「Rotary Drum」。フェンダーの「Vibratone」のモデリングなんだけど、ギターには「Leslie」のモデリングよりこっちの方が合うかな。これはもう、ポーンと弾いた時になんとも言えない “世界” ができあがっちゃう。
	その辺が「LINE6」のエフェクターのいいところですよね。

高田	うん。それに、この「Rotary Drum」はコードじゃなくて、単音で弾いてもいい感じなのよ。スティービー・レイ・ボーンも使ってたしね。「Leslie」の方は中域が削れちゃう感じかな。やっぱりこのフェンダーの方が好きだな。トーンも調整できるしね。
	いい感じですねー。好きだなこれ。ワクワクします。

高田	この「Vibratone」とか「Leslie」の音は、まさしく “LINE6” でしか手に入らないよね。本物は大きすぎて気軽に持ち運べないし（笑）。昔風のサウンドなんかに入れると、バッチリな音だよ。
	レトロな感じで、逆に今風かもしれませんね。

高田

（笑）４つ目はトレモロ系なんだけど、「Pitch Vibrato」。モジュレーション音だけ少しピッチをずらしてあるんだけど、強烈な音だよ。これはハイラム・ブロックが愛用してるよね。
“ LINE6” のトレモロ系は全部そうなんだけど、 “TWEEZ” のツマミが “ボリューム・センシティビティ” になってて、ピッキングのタッチの強さによって “揺れ” のスピードが変わるんだよ。細かいニュアンスが出るし、気が効いてる。

ハイラムっぽいですねー。

高田	これも今では手に入りにくいらしいね。それと、他のトレモロ系もかなり使える音だよ。「フェンダー系」のトレモロと「VOX系」のトレモロがあって、「VOX系」の方が “フェイズ” っぽいかな。うーん、 “ボリューム・センシティビティ” がいい感じだね。

最近ハヤリの “マシンガン・トレモロ” ってどうやるんですか？

高田	それは、「フェンダー系」の方で “TWEAK” を右にいっぱいにまわして、 “TWEEZ” をおさえ目にするのがコツ。それに、タッチじゃなくて “SPEED” のツマミで速さを調整するようにした方がいいよ。この音も歪ませたりすると、さらにカッコイイんだよね～。
	トレモロ系はかなり充実してますよね。

高田

番外編で「Ring Modulater」。これは、わけわかんなくて “キョーレツ” 。あと「Dual Phser」も単音でカッティングしたりすると、ほんとカッコイイよ。リー・リトナーが使ってて、ほしかったけど高くて買えなかったもんね。まさに “あの音” なんだよこれ。
「MM4」は16種類が全部、今では手に入らないような “ビンテージ・エフェクター” のモデリングで、かなり使える音だし、充実してるよね。お買得です。

総評としてはどうですか？

高田	プリセットの音もいいんだけど、自分なりにエディットしていくと、さらにおもしろいと思う。特にトレモロとかは、アイディア次第で可能性がどんどん広がるしね。ほんとよくできてます。ごいすー！（すごいの意）
	ありがとうございました。