Jose Ramirez lll　[ホセ・ラミレス3世] IMスタンプ

商品説明

ネック：セドロ
指　板：エボニー
塗　装：表板 セラック
　　　：横裏板 セラック
糸　巻：フステーロ
弦　高：1弦 3.1mm / 6弦 4.8mm

[製作家情報]
ホセ・ラミレス Jose Ramirez スペイン、マドリッドのクラシックギターブランドで、ホセ・ラミレス1世（1858～1923）、2世（1885～1957）の時代から現在のホセ・ラミレス5世まで、1世紀以上に渡りスパニッシュギター製作史のなかで最も重要なブランドの一つとしてその名を刻み続けており、いまなおワールドワイドにマーケットを展開する工房です。

なかでもとりわけ評価が高く「Ramirez dynasty」 と言われるほどに豊饒の時代とされたホセ・ラミレス3世（1922～1995）の時期に製作されたギターは、革新的でありながら幅広いポピュラリティを獲得し、世界中のギタリストとギターファンとを魅了し続けました。1950年代末から1960年代、パウリーノ・ベルナベ、マリアーノ・テサーノスといった名職人が職工長として働き、高級手工品の品質を維持しながら大量生産を可能した独自の工房システムを確立します。そして1964年にこのブランドのフラッグシップモデルとして世に出した「1A」は、表面板にそれまでの松材に代わって杉材を使用、胴の厚みを大きくとり、横板は内側にシープレス材を貼り付けた二重構造、弦長は664mmで設定（通常は650mm）、さらに塗装には従来のセラック塗装からユリア樹脂のものに変更し耐久性を飛躍的に増すとともに、「ラミレストーン」と呼ばれる独特の甘く艶やかな音色を生み出し、真っ赤にカラーリングされた印象的な外観と相まってクラシックギター史上空前のポピュラリティを獲得することになります。

これらラミレス3世がクラシックギターに対して行った改革はマーケット戦略の面でも、また製作の面でも実に独創的でしかも時代の要請に十全に応じたもので、のちのギター製作全般に大きすぎるほどの影響を及ぼしたのと同時に、まさにクラシックギターのイメージを決定するほどに一世を風靡しました。

ラミレス3世の息子4世（1953～2000）は18歳の時に父ラミレス3世の工房にて徒弟として働くようになり、1977年には正式に職人として認められます。1988年には妹のアマリアと共にブランドの経営を任されるようになり、父の製作哲学を引き継ぎながら、より時代のニーズに則した販売戦略（エステューディオモデルの製作、標準的な650ｍｍスケールの採用等々）を展開しさらにシェアを拡大してゆきますが、3世亡き後わずか5年後の2000年にこの世を去ります。

4世亡きあとアマリアは彼の意を継いでより柔軟な商品開発、生産ラインの監修、そして4世の子供たち、クリスティーナとホセ・エンリケの二人の姉弟の工房スタッフとしての教育に心血を注ぎます（二人は2006年から工房で働き始めています）。現在二人は正式にブランドを継承し、クリスティーナ（グラフィックデザイナー、音響技術者としての資格も有する）がマーケティングプロジェクト全般を、ホセ・エンリケが製作と工房運営を担当しています。

名手アンドレス・セゴビアの名演と共にその音色が記憶に残る3世と4世の時代につくられたモデルは現在も人気があり、特に製作を担当した職人のイニシャルが刻印されていた1960年代のものは往年のファンに愛奏されています。


〔楽器情報〕
ホセ・ラミレス 3世 IMスタンプ 1964年製 クラシックモデル、ラベルに記載はありませんが、このブランドのフラッグシップモデルとしてこの後定着することになる「1A」にあたる、ラミレス最上位機種になります。よく知られているようにラミレス3世の工房では当時製作を担当したマスタービルダーのイニシャルがボディ内部にスタンプされており、本作「IM」はイグナシオ・マンサーノ・ロサス Ignacio Manzano Rozas 製作であることを示しています。ロサスは1961年から1970年までラミレス工房で働き、その後はマヌエル・コントレラスの工房で職工長として1989年まで精力的に製作に従事したあと満を持して1990年に自身の工房を設立、2008年に製作を引退しますが、マドリッドらしい豪壮さと渋めの音色が大変に魅力的な楽器で人気を博し、現在でもファンの多いスペインブランドの一つとなっています。

1964年は「1A」の原型がほぼ完全に出来上がっていた年で、この直後に表板が杉仕様、塗装はセラックニスからユリア樹脂へと仕様を変更し、あのラミレススタイルが確立します。本作は表面板に松材を使用し（横板は内側に別の木を貼り付ける2重仕様がすでに実装されています）、仕上げもセラック塗装など、1A プレスタイルともいえる1本ですが完成度の高さはさすがで、当時の工房の充実度がこの一本からも見て取ることができます。

表面板の力木構造もここですでに1A モデルの定式が確立しています。サウンドホール上側（ネック側）に1本のハーモニックバー、下側には同じく一本の横方向のハーモニックバーとほぼその中央で斜めに交差する（低音側横板上部から高音側横板下部に向かって）もう一本のバーが設置されており、この3本のバーはそれぞれ低音側に高さ2mm 長さ5cmの開口部が設けられています。サウンドホールまわりにはロゼッタと同じ面積の補強板が貼られています。表面板下部は6本の扇状力木がセンターに配された一本を境として高音側に2本、低音側に3本配置されており、ボトム部でこれらの下端を受け止めるように2本のクロージングバーが逆はハの字型に設置され、駒板位置には駒板横幅よりも若干広い補強板が貼られているという全体の設計、レゾナンスはGの少し上に設定されています（のちのラミレスではほぼAに近い高めの設定になっています）。

ラミレストーンと呼ばれることになる杉仕様の1Aと比較すると、その音響バランスにまずは違いがあります。本器では重心がしっかりと低く、重厚な低音がシャープで繊細でさえある高音を支えるようないわば「オーソドックス」なスペイン的バランスで音響が形成されています。撥弦にもまだ「爪弾き」の感触があり、表面板の弾性と反発感によって音が跳ね返ってくる感覚があります。しかしながら同時に、撥弦の瞬間のアタック感がそのままパーカッシブに箱を響かせ、圧倒的な放射力で音を発してくるあのラミレス特有の感触もまたここに萌芽を感じ取ることができ、まさしく本器においてラミレスというブランドの「現在と過去」の最高度の融合を体感することができます。特にラミレスファンには忘れがたい、独特のコクのある高音についてもやはり同時期のスペインギターの中でも抜きんでたものがあります。

全体はセラック塗装仕上げ。割れなどの大きな修理履歴はありません。表面板の指板脇からサウンドホール周辺や駒板下部分などに浅く軽微なキズがありますがあまり目立ちません。横裏板は衣服等による擦れが少々、ネック裏も少々の爪キズのみとなっており、全体的に経年考慮するときれいな状態と言えます。ネックも良好な状態を維持しており、フレットは1～4フレットでやや摩耗見られますが演奏性