Antonio Marin Montero　[アントニオ・マリン・モンテロ] Modelo B

商品説明

ネック：セドロ
指　板：エボニー
塗　装：表板 セラック
　　　：横裏板 セラック
糸　巻：フステーロ
弦　高：1弦 3.2mm / 6弦 4.0mm

〔製作家情報〕
アントニオ・マリン・モンテロ（Antonio Marin Montero）は1933年、スペイン・グラナダ生まれ。世界有数のギター製作の街であるグラナダの中心的存在として、国内外の多くの後進を指導し、その広範かつ深い影響力から、スペインギター製作界最高のマエストロと呼ぶにふさわしい名工です。

家具職人として出発し、1959年よりグラナダの製作家エドゥアルド・フェレールの工房でギター製作を学びました。1961年には同工房出身のマヌエル・ベジードと共同工房を立ち上げ、その後独立して製作家としての評価を高めていきます。

1977年、ある日本人発明家の紹介により、フランスの名工ロベール・ブーシェ（1898～1986）と出会います。ブーシェはマリンの才能を見抜き、自らグラナダを訪れ、またマリンをフランスに招くなど、ギター製作について親身に助言を与えました。

もともとアンダルシア地方色の濃いギターを製作していたマリンは、ブーシェとの出会いを機に、楽器としてより高い芸術的普遍性を追求するようになります。こうして生まれたブーシェモデルは、音響と造作の両面で高い完成度に達し、グラナダを代表する名品として評価されるようになりました。

1979年には、アルハンブラ宮殿から市街地へ下るカイデロ坂を下りきった角の現在の場所へ工房を移転。甥のホセ・マリン・プラスエロに加え、1989年からはホセ・マリンの妹婿であるホセ・ゴンサレス・ロペス、2009年からは孫のホセ・アントニオ・コリア・マリンも工房スタッフに加わりました（現在は休止）。グラナダのみならずスペイン屈指の名門工房として製作を続けましたが、マリン本人は2025年に製作を引退。その後はホセ・マリンとゴンサレス・ロペスが工房を運営しています。

マリンの人柄と製作技法を学ぶため、世界中から若い才能がグラナダに集まるようになり、同地はギター製作の国際都市としての様相を強めています。2017年から開催されているGranada Guitar Festivalでは、マリンの名を冠した国際製作コンクールも併催されています。

【楽器情報】
アントニオ・マリン・モンテロ製作のブーシェモデル 1988年製 No.370 Usedです。
楽器本体に記載はありませんがヘッドシェイプなどから後のModeloE に位置づけられるモデルと言えるでしょう。ロベール・ブーシェ的エッセンスをマリン流に再構成し、スペイン的とフランス的なものの半ばアクシデンタルな融合によりヨーロッパ的な普遍性を獲得してしまったかのような稀有なモデルで、このブランドのフラッグシップモデルとなっていると同時に、現在のグラナダ派の印象を決定づけたギターにもなっています。

ロベール・ブーシェのギターが異様なまでの密度と重力、そしてあのなんとも独特な翳のある音色を備えていたのに対し、アントニオ・マリンの「ブーシェ」は誰もがまずは思い浮かべるであろうその高く抜けてゆくようなグラナダ的な、さらに広く言えば地中海的な明朗さが魅力の楽器とまずは特徴づけることができますが、本器No.370はそうしたイメージを形成する直前の、解放性よりも凝縮度の高さが際立つ、静かな迫力に満ちた逸品となっています。

それは上記の対比を用いて言えばアントニオ・マリンの、おそらくは無意識に、ブーシェ的な音響への接近あるいは明確な影響下において本器の完成をイメージしていたことがうかがえるものとなっており、大変に興味深く、そしてその音楽的完成度はやはり素晴らしい。まず発音における強く密度のある粘り、まるで音を強く叩きつけるかのようなその重力感、それと同時に生み出されるうねりによってすさまじいほどの迫力でドライブ感が発動する、このまさにブーシェ＝マリン的融合ともいえる音の現出に本器のキャラクターが特徴づけられます。「高さ」に抜けてゆくようなベクトルとは異なり、また「木質の響き」にありがちな不確定な要素もなく濃密な音像がタッチとシンクロするように（あるいはそれ以上の速さで）立ち上がってくる、その容赦のなさ、厳しくもロマンティックな表情はいかにもクラシカルな表現にふさわしいと感じさせるものがあります。発音の速さだけでなく、表情への音色の繊細を極めた変化も秀逸です。右手だけでなく（むしろ）左手の押弦のタッチに対する反応も鋭敏で、まさに全ての指でじかに音を作ってゆく感覚は奏者の表現欲求を喚起するところさえあります。そしてその音の迫力、嬉しいことにここには彼マリンにしか表出することのできない強さが十全に備わっています。

表面板力木配置はサウンドホール上側（ネック側）に1本のハーモニックバーと切妻形に加工された短い1本の補強的な力木、下側（ブリッジ側）に1本のハーモニックバーを設置し、ホール周りを同心円状に囲むように薄い補強プレートが貼られています。そして表面板下部エリアは5本の左右対称の扇状力木が、駒板と同じ位置に（より正確に言えばサドルの位置）ほぼ横幅いっぱいに設置されたいわゆるトランスヴァースバーを貫通してボトム部まで伸びているブーシェ特有の設計を踏襲。ホール下側のハーモニックバーには高音側と低音側に一箇所ずつ長さ5cmほど、高さ3mmほどの開口部が設けられており、5本の扇状力木のうちいちばん両外側に配置された2本はその上端がこれらの開口部をくぐり抜けてホール近くまで伸びています。トランスヴァースバーは最もロベール・ブーシェの特徴を表わすものですが、幅は8mmほどで、高さは低音側は約1cm、高音にいくにしたがって若干高くなり一番高いところで約1.5cmほど。このバーはその両端を横板には接しておらず、その手前のところで上面が急なカーブを描いて高さが0mmになるように加工されています。扇状力木との交接点は隙間なくしっかりとバーが力木を組み込むようにして造られています。レゾナンスはG#の少し上に設定されています。

製作から40年近くが経過している楽器としてはきれいな外観の良品と言える1本です。全体は出荷時オリジナルのセラック塗装仕上げで再塗装などの履歴はなく、割れや改造などの大きな修理履歴もありません。表面板の高音側サウンドホール周辺や駒板の下側にわずかに細かなキズありますが外観を損ねるものではありません、横裏板はほとんどのキズのないきれいな状態を維持しています。ネック裏は演奏による細かな爪キズがありますがやはり目立たず軽微なものなので演奏の際にも気になりません。ネックはほんのわずかに順反りですが標準設定と言えます。フレットは良好です。ネック形状は普通の厚みのDシェイプでフラットな造り、弦高値は3.2/4.0mm（1弦/6弦 12フレット、サドル余剰は2.5～3.0mm）。糸巻はFustero製を装着しており現状で機能的に問題ありません。ボディ重量は1.57㎏。